"Евгений Онегин", дюссельдорфская версия, via о.Арониус (LJ) Опции

[Ирена]

В эти выходные довелось пообщаться с дамой, выступающей в Дюссекльдорфской опере. Услышал от нее много всякого интересного, в том числе - описание постановки "Онегина", в которой она в этом сезоне поет.
По ее словам, режиссер - между прочим, сын Марио дель Монико - поставил оперу максимально модерново. Hо о России при этом, видимо - исходя из своих представленийи русских. Выглядело это так: в первом действии на авансцене был установлен патефон (начало XIX века, если кто забыл), вокруг которого сидели плохо выбритые, небрежно одетые персонажи, и ...правильно, активно бухали. Причем, когда появлся Ленский, Ольга, хитро ему подмигнув, шустро ринyлась к кулисе, откуда вернулась...правильно, с еще одной чекушкой (видать, заначка там у нее была).Kоторую они с Ленским и распили радостно, практически на брудершафт.
Однако основная радость публику ждала во 2-м акте. Когда месье Tрике пришло время петь свои куплеты, выяснилось, что ему предстоит это делать - одетым в костюм ворона и сидя на дереве! Причем когда слегка обалдевшие певцы из России поинтересовались у режиссера, что бы это значило, он удивленно ответил:"Как, вы разве не поняли? Eсть же такое русское выражение - "ворон накаркал"".
Возможно, это объяснение и было бы принято. Если бы не одно "но": согласно режиссерскому замыслу, означенный "ворон" должен был во время пения - "аккомпонировать" себе на шарманке!
В общем, "вот какие настроения царят не только в обществе, но и в природе"(с).

но такая клюква в далеко не последнем оперном театре.....

Градация такая (это мое личное мнение):

1) Берлин, 2) Мюнхен, 3)Гамбург, 4)Франкфурт. Все остальное - это так, уже на уровне (хорошего) любительского театра. Многое еще зависит от постановщика... и в хорошем месте могут все испортить. Я в 98 году в Гамбурге был на "Ромео и Джульетте", так там вообще близость Реппербана сказалась - любовь изобразили аллегорически на сцене в натуральном виде.

любовь изобразили на сцене в натуральном виде.
Ну, это я в свое время видел не где-нибудь, а на сцене Большого: 1990 г., опера "Сказка о золотом петушке" Римского-Корсакого. :)

Да, здесь постоянно фильмы показывают про русскую глубинку - очень тяжелое впечатление.

З.Ы. Очепятка у вас про патефон - это начало 20 века ;)

Упоминание о веке относилось к сюжету оперы, а не к изобретению патефона :)

[Ирена]

Nicolas Slonimsky "Lexicon of Musical Invective"

Эта книжка, как почти никакая другая, быстро и гарантированно поднимает настроение. Николай Слонимский долго собирал вырезки и выписки из старых (и не очень) критических статей с руганью по поводу разных композиторов (начиная с Бетховена) и с мрачными пророчествами по поводу будущей печальной судьбы их и их музыки.
Типа "Никому и никогда не понадобится больше 640К", приписываемого Биллу Гейтсу, только в другой области.

Словарь двухчастный. Сначала идут страницы со статьями, упорядоченными по именам композиторов, потом - словарь эпитетов, коими критики награждали их или их творения, с перечислением под каждым имён "награждённых". Естественно, упрёки в основном в "диссонансности и безобразности" современной музыки и в "шуме, грохоте и сумбуре" её же, хотя есть и более оригинальные.

Покажу две страницы из словаря эпитетов:

(IMG:http://etchet.addr.com/imgmisc/4lj/slonimsky-01.gif)

(IMG:http://etchet.addr.com/imgmisc/4lj/slonimsky-02.gif)

И несколько выписок из статеечек для примера (прошу прощения, что по-английски - переводить было бы слишком долго), я выделил фамилии тех, о ком говорится, чтоб легче было ориентироватся:

• The merits of Beethoven's Seventh Symphony we have before discussed, and we repeat, that ... it is a composition in which the author has indulged a great deal of disagreeable eccentricity. Often as we now have heard it performed, we cannot yet discover any design in it ... Altogether, it seems to have been intended as a kind of enigma - we had almost said a hoax.
  (The Harmonicon, London, July 1825)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• It is not surprising that Beethoven ... should have mistaken noise for grandeur, extravagance for originality, and have supposed that the interest of his compositions would be in proportion to their duration... His great qualities are frequently alloyed by a morbid desire for novelty, by extravagance, and by a disdain of rule...
  (Letter to the Editor in the Quarterly Musical Magazine and Review, London, 1827)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Berlioz, musically speaking, is a lunaic; a classical composer only in Paris, the great city of quacks. His music is simply and undisguisedly nonsense. He is a kind of orchestral Liszt...
  (Dramatic and Musical Review, London, Jan.7, 1843)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• The First Symphony of Brahms ... is mathematical music evolved with difficulty from an unimaginative brain ... All that we have heard and seen from Brahms's pen abounds in headwork without a glimmer of soul...
  (Boston Gazette, Jan.24, 1878)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• The First Symphony of Brahms ... is full of irritant and restless discords...
  (Boston Daily Advertiser, Dec.29, 1883)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Brahms's Requiem has not the true funeral relish: it is so execrably and ponderously dull that the very flattest of funerals would seem like a ballet, or at least a danse macabre, after it.
  (G.B.Shaw, The World, Nov.9, 1892)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Interminable, disorganized, and violent, Bruckner's Eight Symphony stretches out into a hideous length... It is not impossible that the future belongs to this nighmarish style, a future which we therefore do not envy.
  (E.Hanslick, Neue Freie Presse, Vienna, Dec.23, 1892)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• In search of ear-rending dissonances, torturous transitions, sharp modulations, repugnant contortions of melody and rhythm, Chopin is altigether indefatigable.
  (L.Rellstab, Iris, Berlin, July 5, 1833)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Liszt's Faust Symphony ... may be the Music of the Future, but it sounds remarkably like the Cacophony of the Present.
  (W.F.Apthorp, Musical Review, New York, Dec.23, 1880)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Bülow began with Liszt's B-minor Sonata. It is impossible to convey throught words an idea of this musical monstrosity... Who has heard that, and finds it beautiful, is beyond help.
  (E.Hanslick, 1881)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• Mahler had not much to say in his Fifth Symphony and occupied a wondrous time in saying it.
  (New York Sun, Dec. 5, 1913)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
• If the fair and ingenious Sheherazade related her stories as confusedly and unmeaningly, not to say cacophoniously, as the composer has related them musically, the sultan would have ordered her to be bowstrung or to have her head lopped off after the second or third night... That he would have permitted her to gabble away, Korsakov-wise, for two years, eight months and odd days, is wholly improbable.
  (Boston Herald, Apr.18, 1897)

Подзаголовок у всего этого должен был бы быть, конечно, такой: Нелюбителям современной музыки посвящается...